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2011年中国当代山水画名家作品提名展顺利开幕
发布时间:2014-11-15 13:52:50 浏览量:

         10位画家联合举办一个画展,要写点东西,当然不是批评,是要唱唱赞歌。应当说,唱赞歌原本是一个美名,如今却要加上双引号。其实,唱赞歌是中国人的美德,伟大先哲孔丘先生所言:“礼之用,和为贵,斯为美。”这里的“礼”很明显的作用,是尊重或者赞美别人而求得的“和”为条件。画史上,画家张平南朝谢赫称卫协“凌跨群雄,旷代绝笔”,那是唱赞歌;邓椿评李公麟画马是“五花散身,万里血汗”,也是唱赞歌;董其昌评米芾山水“古今之变,天下之能事毕矣”,还是唱赞歌。石涛仰慕八大为之颂扬,八大欣赏石涛为之赞许,至于徐悲鸿称张大千“五百年来第一人”,那是何等的赞歌。所以说,唱赞歌有着悠久而深厚的传说,破立不得,当下将“研讨会”开成“歌颂会”,也是顺理成章,不是稀罕事了。

  不过,历史上相互唱赞歌的却多得很,尽管他们有献媚之心,施奇之术,成名之利,友情之心……然而有的赞歌流芳千古,广为传颂;有的则沦落为“在世云中鹤,死后一小鸟”的结局。缘何?因为前者真才实学,艺术超群,甚至影响或引领画风几百年,而后者是他们画术平平,或为官作伥、权贵得势而获取的赞歌,或“自视太高”,听不得别人的批评,自恋画术而“忘其所以”。

  所以我们倘要看看为什么样的画家唱赞歌,实际上也只能看他们的作品,因为衡量能否值得唱赞歌没有固定的条款,画家自己提供的文论往往又是五花八门,至于那些貌似画家,诸如画虎、画猫、画牡丹之类而称“王”的,大抵是游荡江湖自封的头衔,何尝得到主流艺术的承认?要在他们的身上赏鉴评论,我敢说,这只能怪自己糊涂。

  这10位画家我倒是愿意为他们唱唱赞歌,尽管他们缺少“显赫的头衔”,也不是当下画坛热得“发烫的人物”,但他们是非主流心目中的真正画家。一般来说,主流艺术往往裹挟着政治包袱,是要符合某种指向,但它的诟病往往是忽视纯粹艺术。非主流则不同,朝研墨,午写字,晚绘图,又有那烟茶品茗、吟诗作文的“优哉游哉!聊以心气”的幸福。自然,上不了“主流期刊”,也赶不上“权威豪宴”。但他们有特权:将自己的生活积累、艺术观念毫无顾忌地尽情释放出来。

  我看这10位山水画家的作品,更增添了几分唱赞歌的信念!他们在很大程度是有着自己的学术空间,作品是建立在中国传统笔墨审美语境中,又随时代各自多向选择,迥异于传统,迥异于同时代画家而显露出自己的绘画特征。可以看出,尽管他们的山水也始学于宋元明清,师王蒙、石涛、黄宾虹等诸师,也明显地运用诸如披麻、斧劈、荷叶皴法之类的传统皴法表现,然而不是传统意义上的“林泉高致,冬日荒寒”的意味与图式,无论在构筑、内容与形式上都表现出传统所不具备的时代朝气。他们画得放松,没有束缚,不像主题性绘画那样画得艰难与沉重。10位画家驻守着以书入画,诗境灵魂,尽情展现中国艺术精神下的中国画气韵。墨色元气淋漓,尽情流荡,彰显直率的胸臆。他们遵循自然的真实,又将之衍生抽化,既有太行的幽深,也有京西的清凉;既有北方的雄健,也有南方的秀逸。从整体上说,10位画家和而不同。“和”是共同的学术取向,不趋同,不流俗,不随世,崇尚苍茫古淡、浑化烟润的韵致。“不同”是各自探索,各自深化自我。10位画家也许现在还只能守着“寂寞”,但他们的作品,却更多地出现在当代画坛。是的,只为了艺术,迟早为天下人所识!这是别的力量阻挡不住的!我愿为之唱赞歌! 

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